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Píldoras de cine clásico (XII)
1. Parece que por fin puede ver la luz una de las películas malditas más famosas de la historia del cine: ‘The Other Side of the Wind’, de la que quizá no se acordaría nadie si no estuviera dirigida por Orson Welles y protagonizada por John Huston, Jeanne Moreau y Peter Bogdanovich. El rodaje tuvo lugar en 1972 en localizaciones de París y Arizona, pero nunca llegó a terminarse por problemas de financiación. Welles murió en 1985 sin ver terminada su obra. Durante los años siguientes, cineastas como el propio Bogdanovich han impulsado el estreno del filme tal como está, pero la hija de Welles se ha negado alegando que le correspondían los derechos de producción. Ahora, con 39 años de retraso, un abogado que lleva el caso ha revelado que una de las partes está dispuesta a ceder para que los espectadores tengan acceso a esta joya oculta del séptimo arte: “Esperamos dar la noticia en las próximas semanas”, declara este abogado en ‘The Observer’. A ver si es verdad.
2. El Musée de l’Élysée de Lausanne acogerá desde febrero el archivo fotográfico de Charles Chaplin, que repasa su carrera a través de 10.000 fotografías donadas por su hija Joséphine. Quizá lo más interesante es que se mostrarán imágenes de Chaplin tomadas en los años diez del siglo XX, cuando acababa de desembarcar en Hollywood. Tampoco faltarán las fotografías de los rodajes de todas sus películas y otras de carácter familiar. Todo ello sirve como aperitivo al gran acontecimiento de 2012, cuando tendrá lugar la inauguración del Museo Charlie Chaplin junto al lago Génova, donde pasó la última etapa de su agitada existencia.
3. Terminamos las píldoras de este jueves 27 de enero de 2011 reseñando la muerte de María Mercader, conocida sobre todo por haber sido la segunda esposa del maestro neorrealista Vittorio de Sica. Mercader nació en Barcelona el 6 de marzo de 1918, en el seno de una familia burguesa catalana, y tenía por tanto 92 años. Desarrolló casi toda su carrera en el extranjero y conoció a De Sica en el rodaje de ‘Recuerdo de amor’ (1942). Se hicieron amantes pero no pudieron casarse hasta 1968, cuando el director consiguió divorciarse de su primera mujer. Fue entonces cuando Mercader dejó de trabajar para centrarse en el cuidado de sus hijos y para ayudar a su marido cuando éste lo requería. Llevaba viuda desde 1974 -es decir, sólo pudo disfrutar de De Sica legalmente durante seis años- y residía en Roma. Descanse en paz.
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El cine clásico de ‘Precious’
A estas alturas supongo que muchos de vosotros ya habréis visto ‘Precious’. Si no, deberíais reservar un par de horas el próximo fin de semana. Aunque solo sea por las tremendas interpretaciones de las actrices Mo’Nique y Gabby Sibide, merece la pena. No sé si peca de lacrimógena; los expertos dicen que sí, pero todavía no he leído a ninguno que proponga una solución alternativa para esta durísima historia. Es imperfecta, pero transmite autenticidad. En fin, que si el Oscar recae en alguna de las dos protagonistas o en la categoría de Mejor Guión Adaptado, no seré yo quien levante la mano para protestar (y eso que cualquiera de las otras nominadas -excepto la sobrevalorada ‘In the loop’- sería justa vencedora).
Pero no traemos ‘Precious’ a Plumas de Caballo para romper una lanza a su favor, sino para centrarnos en una escena de la película en la cual el cine clásico es el protagonista. Creo que no os voy a chafar nada relevante pero, por si acaso, os pongo el aviso de SPOILER.
Una noche, en la tétrica y pestilente vivienda donde le ha tocado crecer, Precious se interesa por una película en blanco y negro que dan por la tele (curiosamente, en versión original italiana). Adivinamos los rostros de Sophia Loren y Eleonora Brown en el film de Vittorio de Sica ‘Dos mujeres’ (‘La ciociara’, 1960), que dejó para la historia tres detalles imborrables: el sube y baja del trasero de la Loren, que tropieza con las piedras del camino mientras es jaleada por los pasajeros de un tren en vía muerta; el Oscar que se llevó la propia Loren por encarnar a la inquebrantable Cesira; y la secuencia que Precious ve en su diminuta pantalla: la violación de Rosetta (Eleonora Brown) en una iglesia en ruinas.
Desconozco si esta referencia a ‘Dos mujeres’ aparece en el libro en el que se basa ‘Precious’. Pero, si no es así, es evidente que el director Lee Daniels escogió dicha escena con toda la intención del mundo. Precious ignora que está viendo una obra cumbre del neorrealismo italiano; a sus 17 años, apenas sabe leer y escribir. Sin embargo, se reconoce en el sufrimiento de Rosetta y lo vive como propio, de ahí su interés por el film. Daniels nos deja sin saber qué pasó en los minutos siguientes pero, haciendo un esfuerzo, podemos imaginar que Precious siguió ahí, clavada en el sofá, con el monstruo de su madre roncando, inspirándose en Rosetta para estirar un poco más la esperanza de cambiar de vida.
Sí, definitivamente hay que ver ‘Precious’. Y también ‘Dos mujeres’.
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